最近,新西兰导演泰卡·瓦提提(Taika Waititi)也把目光投向了石黑一雄的作品——他将把《克拉拉与太阳》(Klara and the Sun)这部小说搬上大银幕。
事变日后1年1个月,“Ostri”一战中,维安政府大败,进而决定借由发射轨道激光武器(黎明之锤)毁灭贾辛图高原以外的地方来消灭兽族,为了避免打草惊蛇,维安政府在发动攻击前三天才发布消息,三天后所有进入贾辛图高原的入口封闭,随后黎明之锤将整个表面燃烧一遍。
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秦海璐:我一直很喜欢现实主义题材,它离我们的生活很近,既直面问题、展现人性,又蕴含希望,能让大家产生共鸣。相信现实主义作品的样式、风格都会越来越丰富。
我爱极了这部电影的视觉创意,尤其是Joy这个角色。电影中Joy的另一个自我,也就是Jobu Tupaki,在形象和隐喻两方面都是对当今“Z世代”面貌的援引。她身上的极繁主义风格发生在Joy的“邪恶自我”显现的时刻——色彩、对象和概念兼收并蓄,瞬息万变地融合,她从高中邻家小妹转眼变成魅惑人心的潮流偶像。
早在1982年,悉德·菲尔德便提出了戏剧性结构的概念,他认为电影剧本的戏剧性结构可以规定为:“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性的结局。”按照悉德·菲尔德把电影的结构划分为三幕,他认为故事是一个整体,结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。第一幕、第二幕和第三幕都是戏剧动作的一个单元,划分幕与幕之间的是情节点,情节点是任何一个偶然事故、情节或大的事件,它“钩住”动作并且把它转向另一个方向。